domingo, 30 de octubre de 2011

El Guantánamo Blaugrana.

El viernes pasado me encontré en un acto de Carmen Chacón a Jordi Cotrina. Sorprendido por su presencia, le pregunté que hacía en ese acto político.
Ahorraré presentaciones, pero para todos aquellos que todavía no sepan quién es, solo decirles que se trata de uno de los mejores fotógrafos deportivos que tenemos en España. Plantilla de “El Periódico de Catalunya” desde hace ya un buen montón de años, buen amigo y admirado profesional.
Ante mi pregunta respondió:
…en “Can Barça” ya no dejan hacer nada. Tan solo los partidos y la rueda de prensa previa de Guardiola, así que toca hacer otras cosas”.


Conozco a Jordi desde hace años, más de veinte si la memoria no falla, y a pesar de su especialización deportiva, es ante todo un profesional preparado para cubrir todo tipo de eventos.

Desde que Pep Guardiola se hizo cargo del primer equipo del FC. Barcelona, el acceso a los entrenamientos y demás actividades blaugranas como por ejemplo, la foto anual del equipo, ha ido en detrimento hasta llegar a la situación actual, donde los entrenamientos abiertos a la prensa brillan por su ausencia salvo en contadas ocasiones, curiosamente muchas de ellas coincidiendo con la mayoría de la plantilla de viaje con sus distintas selecciones.
Parece ser que estas restricciones se agravaron cuando dos canales de televisión tergiversaron las palabras de Guardiola durante un entrenamiento, o algo similar.

El primer día que visité esas instalaciones, después de mis tres años como Redactor Jefe, muchos de los periodistas y fotógrafos presentes, viejos amigos, me dieron la bienvenida con un efusivo : “
¡¡ Bienvenido a Guantánamo!!”, nombre por el cual se conoce tan magna instalación entre los profesionales de la información por los límites de movimiento que ha impuesto el club.

A cambio de todas esas restricciones informativas, el Club pone a disposición de la prensa y de forma gratuita, imágenes realizadas por su fotógrafo sobre de todos aquellos eventos cerrados a los medios de comunicación. Anteriormente, y cuando el espacio para trabajar era pequeño, solía entrar el fotógrafo oficial y una o dos agencias que distribuían las imágenes, lo que en el argot periodístico se le llama "Pool".

Si no estoy equivocado, y si es así pido disculpas, este nuevo proceder "Culé" más bien parece un acto de “Censura”, al controlar de este modo todo aquello destinado a informar a la prensa. Conste que no se trata de un ataque al fotógrafo en cuestión. Miguel Ruiz se gana la vida como cualquiera de nosotros.

Ni tampoco debemos olvidar que organizaciones como la NBA o la FIBA, tiene también su servicio de prensa a disposición de los medios, pero a cambio no se puede ni comparar, por ejemplo, el acceso con los jugadores que hay en la Liga americana de Baloncesto, donde tras los partidos, los periodistas entran incluso al vestuario para hablar con los protagonistas. Estos conocen perfectamente sus obligaciones con la prensa, tras una victoria o una derrota. Aquí pasan de largo.
Considero que como club privado, el FC. Barcelona puede hacer lo que considere oportuno pero humildemente creo que debería recapacitar sobre este aspecto.

Los medios deportivos se han habituado a publicar cada día una veintena de páginas, como mínimo. Los generales abren normalmente sus secciones deportivas con la actualidad azulgrana. Algo similar ocurre con las radios o con la televisión. Es tal la dependencia creada que bien podrían sustituir la palabra “Deportes” por la de “Futbol” por la cantidad de información que publican del deporte en cuestión, mucha de ella absurda y en muchos casos exenta de rigor, llenando minutos y minutos, hojas y más hojas, dentro de los espacios dedicados a la cobertura del mundo deportivo.
Pero, al fin y al cabo esto es un negocio y según dicen, el futbol vende mucho y tanto los clubs como los medios se necesitan mutuamente.

Es por ello que tal vez la solución sería llegar a un término medio y permitir un acceso más coherente y permisivo a los fotógrafos y cámaras de televisión.
Como he apuntado anteriormente, Jordi Cotrina es fotógrafo en plantilla en su periódico y si no hace "Deporte" puede hace otras cosas hasta que la situación no cambie, si es que cambia, pero ¿cómo puede afectar esta situación a los Free Lance que deben ganarse el pan vendiendo fotos sueltas?
No solo se trata de un grave problema de Censura informativa.

Sinceramente, creo que lo más indicado sería hacer una reflexión por parte de todos los implicados y encontrar una solución a toda esta situación tan kafkiana, que si bien se intentó en su momento gracias a la mediación del Col.legi de Periodistes de Catalunya, tal vez sería momento de recuperar, porqué como dice en una de sus canciones Lluis Llach, por cierto, uno de los cantautores más admirados por Guardiola:
“ No es això companys, No es això…”

sábado, 29 de octubre de 2011

Así nos gustaría que fuera la próxima FUJI.

Tras la encuesta que planteé en el último post sobre como nos gustaría que fuera la próxima cámara Fuji de ópticas intercambiables, hoy mostraré los resultados fruto de las votaciones realizadas en el apartado de comentarios y mails recibidos.
Está claro que no existe, ni existirá, la cámara perfecta. Todos tenemos nuestras prioridades y al final es el cara a cara entre los pros y los contras los que nos hacen decidir.
Veamos punto por punto los resultados de la encuesta:

1.- Sobre el tamaño de la cámara, ¿Como te gustaría que fuera?
En esta primera pregunta, las respuestas se han dividido exactamente al 50% entre los partidarios de seguir con el mismo tamaño que la X-100 y los que la preferirían algo más grande. Personalmente me decanto claramente por estos últimos.

2.-¿Que bayoneta debería incorporar?
El 60 % ha elegido la opción A, asignada a una montura original Fuji en contra del 40% que la preferiría Leica. En este aspecto, me da bastante igual, aunque no creo necesario ir a buscar la montura de origen germano ya que las ópticas Fujinon ofrecen una calidad soberbia.

3.- Tamaño del sensor.
En este apartado, la tendencia hacia un sensor Full Frame a vencido claramente con un 85% de los votos, seguida con un 10% de la correspondiente a un sensor APS-H. Comparto absolutamente los resultados de esta pregunta. Como ya he comentado en alguna ocasión y tomando como punto de partida la X-100, entrar en el segmento profesional significa incorporar una serie de prestaciones muy requeridas por los fotógrafos. Si bien el sensor de la X-100 ofrece una calidad sobresaliente, creo que sería un error no subir algo más el tamaño del mismo en post de una mayor calidad. Si bien un full frame encarece mucho el producto por toda la investigación que supone, la opción APS-H debería ser, como mínimo, la elegida si Fuji quiere desmarcarse del resto de fabricantes y ofrecer una captura a la altura de lo esperado por los profesionales del sector.

4.- Color del cuerpo.
Victoria estrepitosa del color negro con un total del 90% de los votos escrutados. Mi preferencia es la misma, sobre todo por su discreción.

5.- ¿Admitirías un mayor peso del cuerpo a cambio de mayor robustez?
El 80% de los votos se han decantado por un cuerpo más pesado si con ello ganamos robustez y fiabilidad. Por mi parte, mi voto también entraría dentro de ese porcentaje.

6.- Respecto a la X-100 y priorizando tus necesidades, ¿Cual de estos aspectos deberían mejorar?
El 85% de los votos se decantan a una mejora de los dos sistemas de enfoque, tanto el AF como el Manual. Es cierto que ambos precisan mejoras, sobre todo el Manual, ya que en la X-100 prácticamente en inútil. Sobre el sistema AF, creo que este debería mejorar en situaciones de baja luz donde la falta de contraste pone actualmente en jaque a la X-100.

Vista la encuesta, tendremos que esperar hasta la próxima primavera para comprobar si nuestros deseos han sido escuchados. Por lo pronto me comprometo en hacer llegar los resultados al propio fabricante. Al menos para que sepan las preferencias de todos los que con vuestra opinión habéis hecho posible este post.

Muchas Gracias a todos.

miércoles, 26 de octubre de 2011

Encuesta: ¿Como debería ser la próxima Fuji con ópticas intercambiables?


Tras el anuncio realizado por Shigetaka Komori, CEO de Fujifilm Corporation, sobre la salida al mercado en la primavera próxima de una nueva Fuji con ópticas intercambiables, es razonable que se disparen los rumores sobre como será este nueva cámara.
Sin ir más lejos, Iker Morán reflexionaba recientemente sobre el tema en un interesante artículo publicado en su blog.
La X-100 ha creado un camino de rosas gracias al éxito que ha cosechado desde que fuera presentada en Photokina. Pero, ¿Como debería ser esta nueva cámara? ¿Que tamaño de sensor debería tener?, ¿Que montura?.
Todos tenemos nuestras ideas y creo que sería interesante saberlas. Es por ello que me gustaría que respondierais la siguiente encuesta basada en los principales temas sobre los que se está hablando entre fotógrafos profesionales y aficionados:

1.- Sobre el tamaño de la cámara, ¿Como te gustaría?
A- Igual que la X100.
B- No me importaría que fuera un poco más grande.
C- No me importa el tamaño.

2.- ¿Que bayoneta debería incorporar?
A- Original Fuji
B- Montura Leica

3.- Tamaño del sensor:
A- APS-C
B- APS-H
C- Full Frame

4.- Color del cuerpo.
A- Plateada
B- Negra

5.- ¿Admitirías una mayor peso del cuerpo a cambio de mayor robustez?
A- SI
B- No

6.- Respecto a la X-100 y priorizando tus necesidades, ¿cual de estos aspectos crees que deberían mejorar?
A- Sistema de enfoque manual.
B- Sistema de enfoque AF.
C- Ambos.

Gracias por vuestra colaboración.

lunes, 24 de octubre de 2011

Guillem Valle desde Misrata. Así hizo la foto de Gadafi.

El sábado pasado, a la espera de la recepción de las imágenes del partido del FC.Barcelona para editar la información, aproveché para consultar durante unos minutos Facebook. Al observar que Guillem estaba conectado aproveché para felicitarlo por su imagen del cadáver de Gadafi.
Es importante recordar, tal y como vimos en el anterior post, que si bien la "foto impacto" la logró Philippe Desmazes con la imagen de la pantalla del móvil que había grabado la captura, la primera imagen, digamos real, que confirmaba la muerte del dictador libio era la de Guillem.


Estuvimos unos minutos hablando a través de Facebook sobre como había realizado la imagen. La historia me pareció tan interesante que le sugerí que lo escribiera para poder publicarlo en TheWside. Al día siguiente recibía la cronología de los hechos.

"El día empezó como muchos otros. Llegué a Sirte junto a otros compañeros como cada mañana, sobre las 9 o 10 horas.
Hacía ya unos días que la ciudad estaba a punto de caer pero ese día teníamos algunas informaciones que auguraban que probablemente se llevaría a cabo el asalto final.
Cuando entramos en la ciudad todavía se oían muchos disparos y explosiones pero los rebeldes nos dijeron que la ciudad había caído definitivamente. Tras deambular un poco por las calles, nos cercioramos que todavía se estaba luchando en la zona Oeste, así que nos dirigimos hacia allí.
Al llegar a la zona de combate encontramos varios gadafistas muertos y algún que otro moribundo al lado de una gran tubería que pasaba por debajo de una carretera.
Los rebeldes me dijeron que hacía tan solo 10 minutos, en ese mismo lugar, habían capturado al dictador.
Evidentemente no me lo creí ya que aquí, normalmente, los rumores están a la orden del día.
De repente vi como un hombre, parecía un comandante, se acercaba a un grupo de rebeldes i les mostraba una cámara. Intenté acercarme para poder ver mejor lo que estaban mirando cuando de repente, ante mi sorpresa, pude contemplar las imágenes del video donde Gadafi era rodeado por tropas insurgentes.
Al ver las imágenes, empezamos a buscarlo. Decían que estaba en el hospital de campaña, a unos 5 km. al oeste. Una vez allí nos comunicaron que estaba en el hospital de retaguardia, a unos 50 km. del lugar donde nos encontrábamos. Al llegar, nos dijeron que se encontraba camino a Misrata en una ambulancia, pero que el ya había fallecido.
Nos quedamos un buen rato en ese lugar, un antiguo “Ressort” privado, propiedad de Gadafi, cerca del mar y donde los rebeldes lo utilizaban como centro logístico, hospital y helipuerto.
En aquellos momentos teníamos bastante claro que resultaría imposible fotografiarlo, así que nos lo tomamos con calma. Viendo que algunos compañeros se dispusieron a enviar imágenes vía satélite, decidí subir al helicóptero que salía hacia Misrata.
Una vez en el Aeropuerto, paré una ambulancia para que me llevara hacia el hotel -aquí es muy común que la gente te lleve allí donde necesites ir-.
A mitad de camino, de repente el conductor se giró y me dijo “…¿quieres ver al Shafshufa?...” (En árabe significa pelo “Afro”).
Así es como llegué a un antiguo centro comercial a las afueras de Misrata donde una gran multitud rodeaba una ambulancia 4x4. Todo el mundo quería ver y hacer fotos del interior.
Me costó muchísimo llegar cerca del vehículo a causa de la multitud. Una vez lo conseguí pude ver el cuerpo de Gadafi, tumbado en el suelo de la ambulancia al lado del rebelde que aquel día, como muchos otros, nos había llevado hasta el frente. Nos saludamos y me hizo un gesto para que me acercara.


Entre empujones, pisotones y golpes conseguí rodear el vehículo hacia la ventana trasera para tener una mejor visión. Pude introducir la cabeza y la cámara. Cinco disparos y la multitud me separó del vehículo.
Aquel fue el momento en el que pude confirmar que Gadafi estaba muerto. Llamé al Jefe de la oficina de EPA en El Cairo para contárselo y marché rápidamente a enviar la imagen.
La suerte estuvo un poco a mi lado al no haber ningún otro fotógrafo conmigo en aquellos momentos y era temprano, entre las 16:30 y 17 horas, para que la foto entrara a tiempo para la deadline.

Luego, todo el mundo pudo fotografiar el cadáver. Yo mismo lo he fotografiado en cinco ocasiones más. Se está convirtiendo en una especie de teatro, pero entiendo perfectamente el porqué la gente quiere ver en persona el cuerpo del dictador y su cuadrilla."


Muchas gracias Guillem y felicidades.

domingo, 23 de octubre de 2011

AFP gana la batalla de Sirte.


En el anterior post vimos como la muerte de Gadafi era reflejada en la portada de diversos medios de comunicación. La imagen del dictador libio captada por un teléfono móvil se convirtió en la opción gráfica más presente en todas ellas.
En estas ocasiones y ante la importancia de los hechos, la agencia que consigue mandar la primera imagen se apunta un buen tanto y en esta ocasión fue AFP quien lo consiguió mediante la fotografía que Philipe Desmazes realizó del móvil que había captado el video de los últimos momentos de vida del líder libio y que podéis ver al inicio de este post. Era la foto de impacto.

Bien podríamos decir que AFP ganó la batalla de Sirte pero no solo por la imagen de Desmazes. Desde hace ya unas semanas el trabajo realizado por Aris Messinis ha sido brillante. Sirva como ejemplo su ya famosa foto del guitarrista.


Momento del cual también llegó una segunda imagen.


Pero volvamos con la imagen de Desmazes. Concretamente, llego a las 14,15 horas. Posteriormente, a las 15.15 horas se recibieron más versiones, excluyendo con un reencuadre todos los datos técnicos que se aprecian en la primera fotografía recibida.


Reuters enviaba también imágenes como la siguiente.


El devenir de las horas, y como veremos posteriormente, la imagen en cuestión fue sustituida por otras. Afortunadamente, ayer sábado pude recuperar la fotografía que incluía los datos para editarla en un artículo de Joaquin Luna donde comparaba la muerte de Mussolini con la de Gadafi.


La razón de elegir esa imagen de Dasmazes fue por considerar que además de la imagen del dictador, la toma incluía toda la información técnica del móvil. Un detalle que en esta comparativa histórica aportaba una información esencial. De la fotografía en blanco y negro a la captura digital.

Volviendo al día en cuestión, las imágenes captadas de la televisión fueron enviadas de forma masiva hasta que a las 18:09 se recibía la primera imagen de un Gadafi muerto en el interior de una ambulancia realizada por el fotógrafo catalán Guillem Valle y distribuida por la agencia EFE. La captura de esta imagen merece por si sola un post que podréis leer próximamente.


Guillem había conseguido colocar por el cable las primeras fotografías realizadas del propio cuerpo del dictador y no de una pantalla de un móvil y se apuntaba esta victoria. Una de sus imágenes ilustraría al día siguiente la portada del "Corriere della Sera".


Sobre las 21:30 horas AFP volvía a golpear al enviar las imágenes de su fotógrafo Mahmud Turkia donde se apreciaba claramente el cuerpo de Gadafi rodeado por fuerzas rebeldes. Sirvan como ejemplo de ellas estas dos fotografías.



A la postre, las imágenes captadas por Turkia ocuparían muchas de las portadas de los rotativos de mayor relieve informativo.
De este modo AFP cerraba una brillantísima cobertura del final del conflicto libio gracias al trabajo realizado en las últimas semanas por Messinis, Desmazes y Turkia.

sábado, 22 de octubre de 2011

Gadafi versus ETA. Portadas.

El jueves pasado se convertía en una de los días más intensos del año, informativamente hablando, con la captura y muerte de Gadafi y el anuncio oficial del abandono de la lucha armada por parte de ETA.
Dos noticias de mayúscula relevancia que ocuparon todas las portadas de los rotativos españoles, la segunda de ellas tomando mucho más protagonismo que la captura del líder libio la cual quedó relegada a un menor tamaño.





El único rotativo que apostaba por la fotografia de Gadafi a mayor tamaño era "El Pais", publicando la mejor imagen, que en mi opinión, llegó el día de autos al incluir esta los captores y no solo el cadáver.


Otros como "Publico" optaban por otra linea, ofreciendo esta portada donde un "Agur ETA" sobre fondo rojo se complementaba con la lista de todas las víctimas del terrorismo en su contraportada.


Algo muy similar ofrecía "La Razón", publicando en su contraportada la imagen de Miguel Angel Blanco.


Otra linea editorial que apostaba claramente por la noticia de ETA en toda su portada era el diario "ARA".


En el resto de Europa, era Gadafi quien ocupaba la portada de los principales medios de comunicación. ta y como podéis ver en los siguientes ejemplos. "El Corriere della Sera" optaba en su portada por la fotografía de Guillem Valle distribuida por la agencia EFE.






Resulta curioso observar como los principales rotativos americanos obviaron la imagen del cuerpo del dictador libio, optando por imágenes de rebeldes celebrando la victoria.






El "New York Post" publicaba en su portada un frame del video de la captura de Gadafi y la foto de un rebelde libio con la gorra de los "New York Yankes"mostrando la pistola del dictador, con el titular "Gadafi muerto por un fan de los Yankes". En fin.


Es interesante observar las distintas apuestas de los medios de comunicación a la hora de publicar este tipo de noticias, pero todavía lo es más el cómo y cuando llegaron todas estas fotografías del cadáver del dictador, algo que veremos en el próximo post.

viernes, 21 de octubre de 2011

Mercadillo fotográfico en Kowasa.


Mañana sábado 22, se celebrará en el jardín de la librería Kowasa de Barcelona un mercadillo fotográfico organizado por "Fotonauta".
En él podréis encontrar todo un sinfín de productos como libros, cámaras vintage, lomografía, gadgets, accesorios, etc.
El encuentro dará inicio a las 11 horas y se prolongará hasta las 18.00 horas.
Dentro de los productos que podrán adquirirse, gracias a Zinkinfoto estarán los "Match Tecnichal Soft Release" y los "Thumb UP" que algunos de los presentes en el taller que realicé ayer en Casanova Foto sobre la X-100 me preguntásteis donde adquirir.





Recordar, la cita es en Kowasa, C/ Mallorca 235, de 11.00 a 18.00 horas.

jueves, 20 de octubre de 2011

Solucionado el enigma del 50 mm. /1.2 L

Como son las cosas. Marchas dos días de viaje y al regresar te encuentras un nuevo firmware de la X-100 y una nueva cámara de Canon.
Sobre esta última, ya habrá tiempo para descubrir si por fin Canon ha acertado y recupera el tiempo perdido, pero por el momento, os recomiendo la reflexión que Iker Morán ha escrito en su blog al respecto.

El pasado martes 11, publiqué el post “ Canon 50mm./1.2 L. ¿Enfoca o no?” donde transmitía los problemas que estaba sufriendo al utilizar este lente. Dicho artículo recibió numerosos comentarios de usuarios de este objetivo comentando su experiencia. A todos ellos agradecerles sus valiosas aportaciones.
Como ya expliqué, el problema de foco surgía al utilizar el 50 mm. en combinación con la EOS 5D Mark II. Pruebas y pruebas sin encontrar solución a esa perdida casi constante de foco en las imágenes. Un problema que se repetía en otros usuarios de esa misma combinación de cuerpo y lente.
Daniel Ochoa de Olza, fotógrafo de AP en Madrid, apuntaba en su comentario que su experiencia con esa combinación había sido bastante frustrante y que la solución la había hallado utilizando la EOS 1 Mark IV en lugar de la 5D.
Valorados los comentarios, a principios de la semana pasada decidí dejar en casa la 5D Mark II y acarrear con el peso y volumen de la EOS 1 Mark IV, cuerpo que suelo reservar para eventos deportivos. Hace muchos años que trabajo con este tipo de lentes tan luminosas por lo que el método de trabajo a la hora de su uso lo tenía muy claro. Es por ello que quería persistir en hallar la solución al problema.

Llevé conmigo constantemente el 50mm/1.2 L para probarlo en cualquier información: retratos, ruedas de prensa, presentaciones, etc.
Ya el primer día con dicha combinación arrojó unos resultados que me sorprendieron gratamente. De repente, las imágenes con foco rabioso (vistas al 100%) eran casi el 90% y los errores eran los lógicos al disparar a aberturas tan abiertas.
Como soy bastante tozudo seguí probando durante el resto de los días, obteniendo unos resultados muy esclarecedores. El problema no estaba en la óptica sino en el cuerpo de la cámara.
Curiosamente, con todos los fotógrafos consultados que cité en el anterior articulo, usuarios todos ellos de este objetivo, coincidíamos en una cosa. Todos ellos disparaban con la 5D mark II.

La última prueba la realicé durante el último viaje realizado el lunes y martes de esta semana. El lugar donde tenía que trabajar era bastante oscuro por lo que tuve que disparar casi constantemente a máximas aberturas.
Vistos los resultados, la cosa quedaba sentenciada favorablemente hacia la combinación EOS 1 Mark IV + 50mm. /1.2 L. El único hándicap era el factor de multiplicación de la cámara que convertía esa distancia focal en un 65 mm. pero al menos comprobé que el objetivo funcionaba perfectamente, obteniendo unas tomas de gran calidad utilizando diafragmas comprendidos entre f1.2 y f2.
Habrá que esperar a esa EOS 1 X o mejor aún, a la futurible 5D Mark III para conseguir un cuerpo full frame, que al menos se acerque a la precisión de foco de esta Mark IV.
A la espera, al menos me quedo tranquilo al comprobar que ese triple salto mortal que supone la compra de este objetivo no fue en vano. Menos mal.

viernes, 14 de octubre de 2011

Martin Parr comenta su trabajo

En un post publicado el pasado marzo recomendaba el libro que la editorial "La Fabrica" había editado sobre el fotógrafo de Magnum Martin Parr. Una conversación entre este fotógrafo y el director de fotografía del “Musée National d´Art Modern” francés Quentin Bajac.
Hoy quisiera mostrar estos vídeos a través de los cuales Parr comenta su método de trabajo y su obra.
Un fotógrafo que no deja indiferente, con admiradores y detractores, incluso en la propia agencia Magnum, y considerado como uno de los autores más influyentes e innovador en el tratamiento del color.



martes, 11 de octubre de 2011

Canon 50 mm./1,2 L. "¿Enfoca o no?"

Hace ya unos meses compré un 50mm./1.2 L de Canon.
Lo reconozco, tal vez era una compra snob pero decidí tirarme a la piscina por aquello de tener la óptica con una de las distancias focales que mas me gustan y con una calidad suprema, según rezaban algunos de los principales test que había leído antes de dar el triple salto mortal que supone la compra de este objetivo.


Las primeras tomas de contacto fueron algo delicadas pues, si bien es cierto que al utilizar su 1.2 la zona de enfoque se convierte en algo tan estrecho como una hoja de afeitar, cuando visualizaba las imágenes al 100%, muy pocas tenían un foco rabioso. Pensé que me faltaba algo más de rodaje con susodicho elemento óptico.

Hace poco, hablando con Emilio Morenatti, me preguntó si mi 50mm. me iba bien ya que él tenía serios problemas de foco con el suyo. De repente me sentí, digamos, aliviado. No era una paranoia mía. Ya éramos dos los que teníamos problemas de enfoque con este objetivo.
La cuestión no es que enfoque mal sino que en muchas ocasiones no hay foco en ninguna parte de la fotografía. Es más, en muchísimas ocasiones, al visualizar la imagen a tamaño de impresión parece estar todo correcto pero al ampliar al 100 % el foco es inexistente.
Emilio pidió prestado a Canon una nueva unidad de este objetivo con el fin de compararla con la suya. El problema seguía existiendo.

Con esta, ya eran tres las ópticas que tenían un funcionamiento incorrecto. A estas se les sumaría el 50mm/1.2 de Rodrigo Abd, fotógrafo de AP en Guatemala y autor de una de las exposiciones más destacables de la pasada edición de de Visa pour l´image.
Rodrigo también pensaba que era un problema suyo y en cierto modo se tranquilizo, por decirlo de algún modo, cuando supo que no solo era su objetivo. Cuatro de cuatro.

Hemos realizado diversas pruebas y siguen los problemas. Cierto es que cuando trabajas con este tipo de ópticas en sus máximas aberturas, debemos enfocar moviendo el punto de enfoque y no con el sistema de enfocar y componer, pero ni así encontramos la solución. He consultado en el foro "Canonistas" y también allí existen protestas de diversos poseedores de esta lente en el post " Canon 50mm / 1.2 L ajustes de enfoque"
También he visitado páginas webs especializadas como Digital Camera Lens la prueba técnica de esta óptica pero en la galería de imágenes no existe ninguna fotografía disparada a máximas aberturas, margen en el cual aparecen estos graves problemas de foco.
A la espera de poder hablar con el fabricante, resulta frustrante desembolsar la cantidad que vale esta óptica para obtener unos resultados de enfoque tan miserables a esos diafragmas, porqué cuando el AF acierta, el nivel de calidad es realmente fascinante.
Si alguien tiene esta óptica y puede dar luz a este problema se lo agradeceré, y Emilio y Rodrigo también.