jueves, 31 de marzo de 2011

"Olhos da Rua". Proyección en Salvador.


Hace unas semanas recibía la grata invitación de Joao Alvarez, ex alumno del Postgrado de Fotoperiodismo de la UAB, para participar en la cuarta edición de "Olhos da Rua", proyecciones fotográficas urbanas organizadas por la Facultad de Comunicación de Salvador de Bahía.
Es un proyecto muy interesante al utilizar la calle como sala de exposición donde mostrar los distintos trabajos que se presentan en la muestra y que en cada edición cuenta con un fotógrafo invitado.
Así que antes de ayer, un trocito de mi corazón se encontraba en pleno Pelourinho, al mostrar parte del reportaje que realicé en esa fantástica ciudad y que mostré hace unos meses en TWS.
En los siguientes vídeos podéis ver imágenes de ediciones anteriores.

Olhos da rua 1 - Iemanjá (22/02/2011) from Labfoto on Vimeo.




Muito obrigado Joao.

miércoles, 30 de marzo de 2011

Fallece el fotógrafo Sabah al-Bazee en Iraq

Desde Iraq ha llegado la noticia de la muerte del fotógrafo Sabah al-Bazee, colaborador de la agencia Reuters.
Su cuerpo estaba entre los muertos tras el ataque de un grupo de hombres armados vestidos con uniformes policiales y coches bomba a la oficina del consejo provincial de Tikrit, ciudad natal del ex lider Saddam Hussein, resultando fatalmente herido fruto de la metralla.
Al- bazee de treinta años de edad, empezó a colaborar con la agencia Reuters en Iraq en el año 2004. Con él, la cifra de periodistas fallecidos en el conflicto Iraquí desde 1992 se eleva a 147.
Podéis ver una galeria de imágenes tomadas por Sabah a través de este enlace: Sabah al-Bazee

Tomasevic comenta sus imágenes.


El pasado viernes 25 y domingo 27, los diarios "El Mundo" y "El Periódico de Cataluña" publicaban dos extensos reportajes del trabajo que está llevando a cabo en Libia Goran Tomasevic a raíz de la imagen de una explosión durante los primeros días de bombardeos aliados y que vimos días atrás en TWS.


Es importante que los medios de comunicación destaquen el trabajo de fotógrafos como Goran. En muchas ocasiones la autoría de las imágenes de las agencias internacionales es obviada por muchos diarios al escribir, bajo la imagen publicada, tan solo el crédito de la agencia, aunque afortunadamente este mal hábito cada vez sucede menos.


Vivimos en una época donde internet ofrece la posibilidad de realizar seguimientos fotográficos gracias a la galerías de imágenes que encontramos en los portales de las diversas agencias internacionales como por ejemplo REUTERS donde podéis leer un Notebook de Goran comentando 100 imágenes realizadas en diversos conflictos, entre las cuales encontramos la anteriormente citada de la explosión y otra imagen comentada en TWS donde combatientes huyen de los disparos del ejercito de Gadaffi en Bin Jawad.


domingo, 27 de marzo de 2011

Una Leica X1 para Joan Colom.


Mi buen amigo Eduard Omedes, fotógrafo de "El Mundo Deportivo", ante una inminente lluvia o cualquier otra adversidad laboral siempre dice "..tranquilo, Dios es fotógrafo".
Pues bien, parece que si no lo es, se acerca mucho.
Cuando ayer sábado publiqué el artículo sobre Joan Colom, acto seguido escribí un mensaje a Laura Terré.
Tenía en la mente todo el tema de la cámara y pensé en empezar a mover hilos para solucionar tal situación. Gracias a todos aquellos que también dejaron ideas en los "Comentarios" del artículo.
Al poco rato recibí un mensaje por Facebook. Era de Laura: "Luego te llamo y hablamos del tema"
Al atardecer recibí su llamada: "David, no te lo vas a creer. El viernes antes de tu artículo, Enric Galves, Presidente del Comite organizador de Sonimagfoto & Multimedia, obsequió a Joan durante un acto íntimo con una Leica X1."


Durante el acto Joan se emocionó y no pudo evitar que unas lágrimas furtivas brotaran de sus ojos. Al abrir todos los envoltorios y observar los cables USB preguntó:
"... ¿y estos cables??"
Laura, testigo de la entrega y autora de las fotos del momento, le aclaró que eran para conectar la cámara al ordenador y descargar las imágenes.
Joan se la miró con cara de extraño pero, al parecer, su corazón latía tan emocionado que no le dio ni la más mínima importancia.
Como decía la canción " Yo pisaré las calles nuevamente..." y en el caso de Joan, acompañado de una bella germana.

sábado, 26 de marzo de 2011

Un Colom rojo, amarillo y azul.


El pasado martes y con motivo de la inauguración de la exposición de Joan Colom en Sonimagfoto, estuve en su casa acompañado por la periodista de La Vanguardia Teresa Sesé con el fin de realizar una entrevista para la apertura de la sección de Cultura.
Siempre resulta interesante escuchar a gente como Joan. Más que una entrevista, fue una agradable conversación sobre su trabajo y en especial sobre toda su producción en color.
Aunque me habían hablado sobre el impoluto orden de todo su archivo, era una oportunidad única para adentrarse un poco más en él, en sus contactos, en su forma de editar. Ver los contactos de un fotógrafo es como ver su alma.

Una pequeña habitación sirve como estudio y Joan guarda en ella toda una vida fotografiando. En las paredes cuelgan algunos recuerdos como un ejemplar de la revista Life con una dedicatoria personal de Cartier-Bresson, un autorretrato de un joven Colom y otro precioso que le hizo Pedro Madueño el año pasado. Diplomas, Copias enmarcadas y poco más.
A Joan tuve la suerte de conocerle hace ahora unos años con motivo de la proyección que realizamos en “lafotobcn” sobre el mismo material que iba a exponer en Sonimag. Fui el encargado de realizar el montaje audiovisual y durante unas cuantas noches estuve ordenando sus fotografías y buscando una pieza musical que funcionara. Recuerdo que finalmente fue el tema “Bakiff” interpretado por Bebo Valdés y el violinista Federico Britos.

De un tiempo a esta parte, Joan es muy reacio a que le fotografíen. Piensa que si sale en la prensa tal vez lo reconozcan cuando vaya por las ramblas y no iba a ser yo quien forzara un retrato indeseado, así que le pedí fotografiar algunos de sus contactos a lo que Joan accedió sin problema.
Hablamos de su proceder al trabajar en color. Joan me comenta que no le supuso ningún problema y que fue una decisión con un solo fin, no tener que revelar. Tampoco hizo cambiar hacia un modo de mirar más pensado en el color "...yo siempre he hecho instantáneas y ese es el valor de mis imágenes".
Revelaba sus carretes en Fotoprix de la calle Pelayo de Barcelona, donde le hacían copias 10x15.
Según me comenta Joan:
…una vez recogido el sobre con las copias, en la distancia que hay desde la tienda hasta las Ramblas (3 travesías) editaba ese rollo e iba rompiendo todas las fotos que no me gustaban. Algunas veces me quedaba con dos o tres, otras con ninguna
De este modo, cuando llegaba a su casa tras unas horas deambulando con su cámara, esa pequeña selección de imágenes era incluida en unos álbumes donde registra y clasifica todo su trabajo.
Contemplándolos, observo tres puntos de colores distintos que acompañan algunas de sus fotos. ¿qué significan?
“ Es mi modo de saber el proceso por el cual ha pasado o está pasando la copia en cuestión. El punto rojo significa que la he incluido en la selección suprema, (las que él considera como las mejores). El punto amarillo alerta sobre un reecuandre respecto la toma original y el punto azul es que ya está digitalizada.”
Todas las imágenes tienen un número de referencia, así como el año de la toma.


Una vez la imagen se incluye en esa “selección suprema” es copiada a tamaño 40x50. Joan tiene más de 600 copias repartidas por todo el piso. Bromeamos cuando me comenta que con el paso del tiempo ha ido "expropiando" algunos armarios del vestuario de su esposa para poder ubicarlas.

Es muy curioso observar como prácticamente todas las imágenes son verticales, fruto de su forma de proceder a la hora de fotografiar. Creo que debe ser el fotógrafo en el mundo con más imágenes en este formato.
“… Mira, aquí tengo las cámaras.” Abre una pequeña puerta corrediza y me muestra su inseparable Leica M2 que curiosamente monta una óptica Canon. “ Con ella solo he fotografiado en blanco y negro”.


Todo el trabajo en color lo hizo con una Nikon 501 equipada con un 28 mm. manual. Y digo “Lo hizo” porque actualmente no tiene cámara. Se rompieron y al ser modelos muy anitguos su reparación es muy cara, si es que se pueden reparar.
Sorprendido le comento si alguna administración o fabricante no le ha regalado alguna, ¡¡que menos!!. Él me responde, con la prudencia que le caracteriza, que no. Y pienso que así nos va. Me parece vergonzoso.
Joan decidió hace tiempo no entrar en el mundo digital, “a mis 90 años no estoy para eso y prefiero seguir con el sistema analógico de siempre.”
Su modo de trabajo es intuitivo. El diafragma siempre a 4 y la óptica enfocada a dos metros y medio “ yo soy el telémetro acercándome o alejándome”.
Llega el momento de marchar. Ha sido una mañana entrañable con uno de los mayores exponente de la Street Photography de nuestro país. Momentos para el recuerdo.

viernes, 25 de marzo de 2011

Derribado en Benghazi.

Entre el ajetreo con la prueba de la X-100 y Sonimagfoto, me había quedado pendiente publicar estas imágenes del fotógrafo de AFP, Patrick Baz.


Realizada el pasado día 19 en la ciudad de Benghazi, en ellas observamos como un avión libio es derribado por las fuerzas contrarias a Gadaffi.
Son contadas las ocasiones donde se ha podido fotografiar una situación similar , siendo otra de las imágenes que el día después se publicó en numerosos medios de comunicación.

Tal y como cuenta el propio Baz en LENS, la imagen se realizó a las cinco de la madrugada. A esa hora empezaban las llamadas a la oración en una mezquita cercana a su hotel y ellas fueron las que lo despertaron. Al salir al balcón, observó que la situación en Benghazi era muy peligrosa y decidió despertar a todos los periodistas que dormían. Al regresar a su habitación, acompañado por otro reportero de AFP Karim Talbi, este le advirtió de la presencia del avión. Al momento, el aparato empezó a caer.
"Cuando vi las imágenes en la pantalla, me temblaban las manos. Mi corazón latía. Es estar ahí en el momento adecuado, en el momento oportuno, en el lugar y la lente correcta. ".
Podéis leer el artículo completo a través de este enlace: Patrick Baz en Libia


Como podéis ver, la imagen más utilizada es una ampliación de esta que os muestro y aunque la calidad de imagen se resiente, el momento informativo bien vale ese encuadre.





jueves, 24 de marzo de 2011

Sonimagfoto 2011.


Ayer se inauguró una nueva edición de Sonimagfoto. Su traslado al recinto ferial Gran Vía creo que le ha sentado francamente bien, maquillando en cierto modo, las enormes carencias de participación de dicho certamen. Iker Morán analizaba hace unos días en su blog si todavía tenían sentido este tipo de eventos donde la mayoría de fabricantes brillan por su ausencia.
Hace años, recuerdo que la llegada de esta feria suponía un grato encuentro con aquellos sueños fotográficos que deseábamos tener. Todavía conservo el catálogo de mi querida Olympus OM4.
Quien te ha visto y quien te ve, querido Sonimag.

La edición de este año, tiene como protagonista, al igual que sucediera en Photokina, a la nueva X-100. Una cámara destinada a marcar un antes y un después.
En el Stand de Casanova Foto se realizó la presentación que anuncié hace unos días. Tras el acto, nos quedamos unas cuantas personas charlando sobre las bondades de la cámara y pude constatar que los pretendientes se le acumulan a medida que la van conociendo en vivo y en directo.


La prueba de la X-100 que publiqué ayer, se ha colado en tan solo un día entre los 10 artículos más leídos desde el inicio de TWS, lo que demuestra una vez más el creciente interés por esta cámara.
Por sacarle algo positivo al hecho de existir tan pocos expositores en el salón es que en menos de una mañana lo tienes visto.
Entre lo que encontré más interesante fue sin duda la exposición de Joan Colom.


Es la primera vez que se realiza una muestra de su trabajo en color y os aseguro que vale la pena perder unos cuantos minutos en ella. El material es excepcional.
Otra novedad que me llamó la atención fueron las copias en 3D que ha presentado el laboratorio barcelonés EGM.


Dichas copias se basan en la impresión anaglífica y lenticular. Así mismo, también estaban presentes en el stand los nuevos álbumes de fotos reflex 3D. Aunque sea solo por curiosidad, no os lo perdáis.

miércoles, 23 de marzo de 2011

El Club Bang-Bang. La película.

El 22 de abril se estrenará en Estados Unidos la película "The Bang Bang Club" basada en los cuatro fotoperiodistas que lo formaron: Kevin Carter , Ken Oosterbroek, Joao Silva y Greg Marinovich.


De regreso de Sonimagfoto, he repasado las entradas al blog así como los comentarios que habían en el artículo sobre sobre la X-100 y uno de ellos me ha llevado hasta el blog "La fotografía Hoy".


Su creador es José Juan Gonzalvez . En él he visto esta noticia acompañada de una serie de vídeos muy interesantes sobre Kevin Carter y que si queréis verlos, además de muchos otros artículos que pueden ser de vuestro interés, solo tenéis que dar una vuelta por su espacio a través de este enlace: LA FOTOGRAFIA HOY

Os dejo con esta invitación y con el trailer de la película.

Fuji FinePix X-100. La prueba.

La posibilidad de probar una cámara que ha creado tanta expectativa es algo que siempre apetece, más si consideramos la nueva Fuji FinePix X-100 como una herramienta que puede encontrar en el mundo del fotoperiodismo un segmento potencial donde reinar a sus anchas ante la ausencia de modelos similares y sobre todo por su calidad de captura.
Ya han sido publicados numerosos y rigurosos artículos en internet detallando todas sus funciones así que no perderé tiempo en ello.


Soy fotógrafo y no especialista en analizar técnicamente nuevos artilugios así que al igual que realicé en la prueba del MacBook Air 11´ de Apple publicada en TWS, donde centré todo el análisis del ordenador en saber si podía satisfacer las necesidades de un fotoperiodista, las pruebas a las que he sometido a esta pequeña Geisha han seguido los mismos derroteros con el fin de responder preguntas como: ¿Da tan poco ruido como hemos visto en algunas galerías?, ¿Es suficientemente válido su sistema de autofocus aplicado al reportaje?, ¿Es silenciosa?,etc.

No encontraba otra forma de hallar las respuestas a estas y otras incógnitas que lanzándome a cubrir las asignaciones del diario acompañado por la X-100.
Pero antes de entrar en materia es de justicia matizar algunos puntos.
El modelo que me ha prestado Fuji es una preserie del producto final, aunque ya cuenta entre otras cosas, con el sistema de la lupa de enfoque para precisar la distancia en el modo de enfoque manual. Es por ello que los resultados obtenidos se han de valorar con cierta cautela al no tratarse del Firmware definitivo y pueden surgir problemas que muy posiblemente sean inexistentes en el producto final. Las imágenes que veréis solo tienen la función de mostrar la situación fotografiada para una mejor compresión del texto. Aclarados estos temas, entramos en materia.


La X-100 enamora y un profundo ¡¡¡oooohhh!!!! surge rápidamente al verla por primera vez. Fuji ha acertado en el look retro de la cámara. Su peso es muy contenido pero en ningún momento esta característica se traduce en una sensación de fragilidad cuando la tenemos en nuestras manos. Esta liviandad se agradece si la queremos llevar permanentemente con nosotros.

Salvador Luna, Marketing Manager y José A. Márquez, Product Manager de Fujifilm España son los encargados de contarme todos los entresijos de la cámara, aunque rápidamente te haces con el manejo de los distintos menús.
La rueda trasera ubicada al lado derecho de la pantalla y que tiene la función de navegar por las distintas opciones de programación no me resulta muy operativa por su poco relieve respecto a su emplazamiento pero me tranquiliza saber que no es la definitiva y que en el producto final ganará altura para una mayor comodidad de uso.

Le pido a José A. Márquez que me deje la cámara lo más similar posible a como la encontrará un futuro comprador, vamos, que no configure nada. Para ello busca la función “Reiniciar” que encontramos en uno de los submenús y que una vez seleccionada borrará todos los ajustes que hallamos realizado dejando el “Marcador a cero”, virgen en todos los aspectos, y sin más, nos lanzamos a la calle en compañía de tan bella dama.

Cuando conectamos la X-100, transcurre menos de un segundo en tenerla lista para trabajar. De camino a mi primera asignación voy disparando por la calle para ir probando el autofoco. Éste se comporta a las mil maravillas, rápido y preciso, no titubea en ningún momento y voy comprobando los aciertos utilizando los dos botones, localizados a la izquierda de la pantalla trasera, que aumentan y disminuyen la imagen que estamos visualizando.


Dicha pantalla LCD cuenta con una buena luminosidad y resolución. Sus 2,8 pulgadas nos ofrecen una visualización perfecta de las imágenes, ayudado por unos días lluviosos que me han acompañado a lo largo de los dos días de prueba por lo que ha resultado imposible comprobar su visualización en condiciones de sol.
El retardo en el disparo es inexistente, cualidad que se agradece enormemente.
Las dos ruedas superiores destinadas a la selección de las velocidades de obturación y para elegir la sobre y subexposición tienen un tacto muy agradable y un feeling muy, digamos, mecánico.
Es cierto que si disparamos al unísono en formato RAW y Jpeg. en su máxima calidad, tarda un poco en grabar las imágenes en mi tarjeta sd Extreme III pero al no impedir el seguir disparando no me ha parecido algo preocupante.

Llego a mi primer destino. Es una exposición de arte que se celebra en la Pedrera sobre el Arte en la comida. Hay poca luz, ocasión perfecta para trabajar con altas sensibilidades. El sistema de enfoque trabaja sobre el contraste de la toma por lo que duda tan solo en algunas situaciones de luz cero. Disparo desde 1.600 hasta 6400 ISO para poder comprobar posteriormente los resultados en el ordenador.


Su visor híbrido posibilita trabajar en visión directa o bien digital. Es muy claro y su información (fotómetro, obturación, diafragma y sensibilidad) es concisa aunque de repente percibo uno de los pocos fallos de diseño que he hallado en esta cámara y que está localizado en él.

Todos aquellos que hayan trabajado con cámaras de telémetro sabrán que si bien existen líneas que nos marcan la cobertura de la óptica, el hecho de mirar por un simple cristal implica tener la perspectiva de un 50 mm. Aquí ocurre lo mismo cuando utilizamos el visor óptico. Todo y que la cámara corrige el paralaje según la distancia con el objeto fotografiado, el resultado es que la toma está algo más alejada que la que hemos realizado en el momento del disparo. De este modo, si queremos ajustar un objeto o una persona a uno de los lados del fotograma, tendremos que cortarlo un poco en el momento de la toma.
Si bien es una característica muy ligada a cámaras de telémetro de ópticas intercambiables, creo que en el caso de la X-100 se podría haber ofrecido en el visor la perspectiva angular del 35 mm. ¿Es preocupante? hombre, si no lo ha sido en toda la historia de Leica tampoco vamos a suicidarnos en estos momentos, es solo cuestión de habituarnos pero en una futurible X-200 sería algo interesante a replantear.
Si por el contrario utilizamos el visor digital, el hecho de que este trabaje sobre la información que recibe directamente del sensor, la cobertura es perfecta y obtenemos el encuadre exacto que anteriormente hemos fotografiado. Personalmente no me gusta y prefiero al 100% el visor óptico.


Un punto interesante a destacar es que podemos desactivar todos los sonidos que emite la cámara. De repente se hace el silencio y el ruido en el momento del disparo es apenas perceptible. En la exposición donde estoy trabajando reina el silencio y me acerco a una persona para comprobar si escucha los disparos. Ni se inmuta. He realizado cinco fotografías a menos de un metro de distancia y no se ha dado ni cuenta. Bravo.

Por delante del disparador se encuentra un pequeño pulsador de color negro con las letras “Fn” grabadas en la parte superior.


Este tiene la función de activar rápidamente la opción del menú de la cámara que previamente le hallamos asignado. En mi caso lo he seleccionado para elegir el cambio de sensibilidad ISO. La función de dicho botón puede ser programada a nuestro antojo y realmente me ha parecido de gran utilidad.

Poco a poco me siento más cómodo con ella y la X-100 se deja querer tras apenas dos horas de relación.
Mucho se ha hablado sobre el hecho de montar una óptica fija y no intercambiable. En mi opinión la configuración elegida es todo un acierto. Además de imposibilitar la entrada de suciedad en el sensor, se trata de una distancia focal muy versátil y su 35 mm. encuentra en el mundo del fotoperiodismo un hábitat muy confortable. Son innumerables la cantidad de reportajes que se han realizado usando tan solo dicha lente. Por citar un par de ejemplos, solo hay que contemplar el libro de Luc Delahaye “WinterReiser” o bien “Istanbul: City of a hundred names” de Alex Weeb para comprobar lo que se puede llegar a hacer utilizando únicamente este objetivo.



Nuestro siguiente destino es la inauguración de otra exposición en el Museo Olímpico que hay al lado del Estadio Lluis Companys. (ese día tocó ir de “culturetas”)
Me adelanto a la hora de inicio del acto y aprovecho para hacer unas cuantas fotografías arquitectónicas del Estadio Olímpico.
Disparo una primera imagen, visualizo el resultado en la pantalla trasera y compruebo que la toma esta ligeramente torcida hacia la izquierda. Sorprendido, vuelvo a realizar el mismo encuadre y de nuevo surge la caída hacia el mismo lado. Tras unos cinco disparos más, decido cambiar al visor LCD y todo vuelve a su estado normal. Problema localizado. Al realizar la toma con el visor óptico, la fotografía sale algo torcida. Puede que se trate de un desajuste en el visor de esta cámara preserie pero en todo caso es lo que he constatado. Este defecto es prácticamente imperceptible si fotografiamos, por ejemplo, personas o situaciones de acción pero al hacerlo sobre líneas de un edificio, dicho problema se delata rápidamente.
Durante el acto que tengo que cubrir solo disparo con la X-100, dejando en la bolsa todo el equipo reflex. El hecho de tener que enviar las imágenes desde el lugar, sirve para comprobar los resultados en el ordenador.
He aprovechado para poner a prueba de nuevo su sistema AF , enfocando rápidamente personas cercanas y lejanas, primeros planos, planos generales, etc. El porcentaje de acierto es de un 95 %.
Y hablando de AF, el selector del modo de enfoque situado en el lateral de la cámara no ha sido de mi agrado y si bien solo ha cambiado de modo accidental una vez de AF a Manual, creo que hubiera sido mejor utilizar otro sistema o ubicación. Si se tratara de una cámara de mi propiedad le pondría un trocito de cinta americana para que no sucediera este cambio involuntario de AF a Manual, aunque vuelvo a repetir que sólo me ha sucedido en una ocasión.
En cuanto al modo de enfoque manual y aunque exista el aumento de lupa, la cámara convive mucho mejor con el AF. Al no existir helecoidales sino un motor que activa el enfoque, su funcionamiento se hace extraño y apenas lo he utilizado. Realmente el enfoque automático ha ofrecido altísimas garantías de un funcionamiento preciso.
Otro punto destacable de esta cámara es su diminuto flash. Este nos resolverá muchísimas situaciones a pesar de su tamaño. El flash de relleno es perfecto y el sistema equilibra las luces de un modo sobresaliente.
La medición de la cámara en sus diversas opciones es correcta aunque por mi modo de trabajar me centro en el modo manual.
Tras el envío de las imágenes, me dispongo a realizar una de las pruebas que más interés tenía en llevar a cabo.

A lo largo de los últimos meses, he intentado consultar todas las galerías de imágenes que han salido publicadas en los diversos medios digitales para comprobar la calidad y el nivel de ruido digital de esta cámara. Curiosamente he observado como las pruebas a altas sensibilidades se han realizado en estudio o bien en exteriores con luz, siendo tan solo “Que sabes de…” y si no recuerdo mal, “D-preview” quienes en unos primeros artículos mostraron tomas nocturnas.
Sin poner en duda la veracidad de las fuentes consultadas, me parece bastante absurdo fotografiar al medio día a 6400 o 3200 ISO. El sensor recibe muchísima luz y apenas existen zonas oscuras donde comprobar si existe ruido, banding o cualquier otro defecto generado por el uso de estas sensibilidades. Por lógica, si existe tanta luz no dispararé a un ISO tan alto si bien puedo hacerlo a 200.

Al llegar a casa, mi mujer está ayudando a mi hija con la tarea escolar y decido usar la escena para comprobar el comportamiento de la cámara a altas sensibilidades y con muy poca luz. Ilumino la situación con un pequeña lámpara de escritorio, apago la luz del comedor y comienzo una serie de disparos desde 1600 hasta 6400 iso.


También aprovecho para disparar a velocidades de obturación muy lentas a pulso para comprobar a que mínima velocidad de obturación puedo usar la X-100 sin que las imágenes salgan movidas o trepidadas, considerando que es una cámara sin estabilizador de imagen.

Ha llegado el momento de descargar todo el material y comprobar los resultados.
Por desgracia, no he podido disparar en formato RAW por falta del software necesario, así que todas las fotografías han sido realizadas en formato Jpeg.
En toda prueba, creo conveniente marcarnos un nivel de calidad como objetivo a conquistar. En este caso, dicho listón lo elevamos hasta la posibilidad de poder publicar una fotografía con la calidad que requiere una doble página en papel de revista, vamos, el que normalmente se utiliza para los dominicales. Un soporte muchísimo más exigente que el usado en la prensa diaria.

La captura del sensor y el procesador EXR ofrecen unos documentos muy suaves, con menos contraste si los comparamos con el que obtengo, por ejemplo, con mis Canon EOS. Esto me gusta ya que permitirá ajustarlo a mi antojo. La definición de su 35 mm. es brillante a partir de 2.8 pero a diafragma 2 es totalmente utilizable, con resultados más que buenos. El porcentaje de imágenes enfocadas es altísimo como he comentado anteriormente pero ahora, observándolas a mayor tamaño, me reafirmo.
La cámara ofrece tres filtros de color inspirados en películas Fuji: Provia, Astia y Velvia. Esta última aviva claramente los colores pero no me gusta. Sigo prefiriendo el perfil más plano para tener la máxima información tonal.

Vamos a comprobar el ruido digital. Es admirable el trabajo llevado a cabo en este aspecto aunque a partir de 3200 ISO aparece en las zonas oscuras un molesto Banding que aumenta a medida que elevamos este valor. Este efecto suele estar ligado cámaras de preserie con firmwares no definitivos así que es de esperar una mejora o directamente casi la desaparición del mismo en las unidades finales. Este defecto me decepciona un poco pero a la vez me hace reflexionar sobre es algo importante a tener en cuenta.
Estoy exigiendo al sensor CMOS y tamaño APS-C un rendimiento de mínimo ruido que nunca he exigido en mis cámaras réflex. Con ellas apenas disparo por encima de 1600 ISO, solo en casos muy especiales, gracias al hecho de usar ópticas muy luminosas y sobre todo buscando siempre la máxima calidad a la hora de realizar la fotografía. Si puedo disparar a 640 ISO no lo hago a 800.
Hoy en día existen muy pocas cámaras réflex en el mercado que brinden poco ruido a sensibilidades extremas.

Pero entonces ¿dónde tiene su límite ISO para un uso profesional?
Considerando que es una cámara preserie y que el listón lo hemos colocado en la posibilidad de publicar una fotografía con la calidad que requiere una doble página de un Magazine, me atrevería a decir que dicha cota útil rondaría los 1600 o casi 2000 ISO.
¿Es poco? En mi opinión, es muchísimo ya que es un dato que nos enlaza directamente hacia otra virtud de esta cámara, la posibilidad de disparar a velocidades de obturación muy lentas.
A pesar de no contar con ningún sistema de estabilización, consigo casi un 100% de efectividad disparando a 1/15 de segundo. Si bajamos a 1/8, el acierto ronda el 70%.
Este dato es muy significativo ya que la misma fotografía que había realizado en el comedor, prácticamente a oscuras, a 6.400 ISO también la pude hacer a 320 ISO consiguiendo una imagen totalmente nítida y con ruido cero.
Desestimo las imágenes realizadas a 12.000 ISO ya que el ruido me parece extremadamente perceptible.
Las fotografías realizadas a 6400 ISO en situaciones donde TODA la escena está bañada en luz tienen una calidad sobresaliente y solo observamos el Banding citado anteriormente si incluimos en la toma alguna zona oscura.
En sensibilidades más terrenales como 800 o 1600 iso, la calidad es sencillamente brutal.

Conclusión
Dos días como “Padre de acogida” de la X-100, son más que suficientes para aclarar todas las incógnitas que tenía sobre ella. Por desgracia y como he apuntado anteriormente, el sol ha brillado por su ausencia durante la prueba por lo que ha sido imposible comprobar los resultados de la cámara en altas luces.
Dejando a un lado el hecho de que su presencia os enamorará solo verla, tratándose de una cámara que tendrá un precio en el mercado de 1000 Euros debemos exigirle muchas más virtudes y sin ninguna duda esta X-100 las ofrece.
Como fotoperiodista, existían cuatro prestaciones fundamentales a probar para encumbrarla o bien bajarle los humos: El autoenfoque, el retardo en el disparo, la calidad de la óptica y el ruido generado a altas sensibilidades. Puedo decir que en todas ellas ha arrojado unos resultados sobresalientes.
Las dos primeras van muy ligadas. Los aciertos del sistema AF han llegado a unas cotas que prácticamente hacen innecesario el uso del enfoque Manual. Si a esto le sumamos el nulo retardo desde que accionamos el disparador hasta que el sensor captura la imagen, estamos ante una cámara ideal para captar instantáneas rápidas, cualidad que agradecerán, por ejemplo, todos aquellos amantes de la Street Photography.
Sin duda, otro punto a destacar es el silencio que podemos conseguir al desactivar todas las alertas sonoras.
No estamos ante otra cámara compacta de alta gama, creo que es un error incorporarla a este segmento. Como habéis leído anteriormente, se trata de un modelo con el cual podemos realizar encargos profesionales sin ningún tipo de complejo ni miedo. La cámara ha respondido perfectamente a todas mis necesidades.
En cuanto al Banding aparecido en las zonas oscuras a altas sensibilidades, hay que recordar que la unidad probada es un modelo preserie y este defecto puede desaparecer gracias al Firmware definitivo. Sucede en sensibilidades que os puedo asegurar nunca he utilizado y llegado el caso, seguramente sería más importante la importancia informativa del momento que estamos fotografiando que la calidad de la toma.
Sobre el terreno, el hecho de poder disparar a velocidades muy bajas con resultados excelentes, ha hecho innecesario el uso de tan extremos niveles ISO.
La batería ha durado toda la prueba sin necesidad de recargarla. Cierto que solo han sido dos días pero de exhaustivo trabajo.
Recomiendo el uso de un filtro protector así como de su parasol. Este, además de cumplir su función natural, también nos protegerá la óptica así que su compra, recordad que se vende por separado, es prácticamente obligatoria.
En mi opinión, lo único preocupante y que comenté a los responsables de Fuji cuando devolví la cámara fue esa inclinación hacia la izquierda que descubrí al realizar fotografías arquitectónicas utilizando el visor óptico. A los pocos días, Salvador Luna me comunicaba que desde Fujifilm Japón le habían confirmado este fallo en algunas cámaras de preserie pero que ya habían sido retiradas por lo que debería ser inexistente en las unidades finales.
Una cámara que ve la luz acompañada de un terremoto, un tsunami y una fuga radioactiva. Desgracias que han afectado durante solo tres días su fabricación. Actualmente su producción se ha restablecido por lo que la disposición de la cámara llegará con más normalidad de lo esperado.
Ha llegado el momento del encuentro entre el "Cerdito de Barro" y el martillo. No lo dudéis, la ocasión bien lo merece, os lo aseguro.
Resto a vuestra disposición para aclarar posibles dudas y os emplazo a un segundo artículo realizado con el producto final.

lunes, 21 de marzo de 2011

Otro pleno de Tomasevic.


Han transcurrido muchos días desde las imágenes de la Plaza Tahrir de El Cairo y desde entonces se suceden los días donde una imagen del fotógrafo de la agencia Reuters Goran Tomasevic reina en multitud de portadas de los medios de comunicación.
Hoy no podía ser menos tras haber realizado esta fotografía de la explosión de vehículos leales a Gadaffi durante el ataque aliado a una carretera entre Bengasi y Ajdabiyah.











domingo, 20 de marzo de 2011

Huyendo del bombardeo.

Son pocas las imágenes que nos llegan donde aparecen fotógrafos trabajando, pero el pasado viernes recibimos esta fotografía tomada el 11 de marzo por el fotoperiodista de la agencia Reuters, Paul Conroy.


En ella podemos observar como un grupo de fotógrafos corren durante un bombardeo de las tropas de Gadaffi en la cercanías de Ras Lanuf. La imagen fue difundida tras la desaparición de los fotógrafos Tyler Hicks (a la derecha con gafas) y Lynsey Addario (en el extremo izquierdo) junto a los corresponsales Stephen Farrell y Anthony Shadid, tras el avance de las tropas del dictador.
Desconozco la situación actual de dichos periodistas y fotógrafos.

viernes, 18 de marzo de 2011

Vosotros tenéis la decisión.


Dicen los entendidos en Blogs que los artículos deben sor cortos y concisos.
Ayer, cuando finalicé de redactar la prueba sobre la X-100 que podréis leer en TWS el próximo miércoles 23, comprobé que su longitud era notoria, fruto muy probablemente de las ansias de poder transmitir todo lo que he creído oportuno y que sobre todo pueda ser de vuestro interés.
De repente me ha surgido la duda sobre el modo de publicarlo. Hacerlo en toda su extensión y a causa del formato vertical del blog os obligaría usar el Scroll del ratón un buen número de veces pero por otro lado tendríais toda la información de una sola vez.
Descartado el hecho de hacerlo por días, también he considerado la posibilidad de hacerlo el mismo miércoles pero por entregas y a lo largo del mismo día 23, completándose en de tres o cuatro partes.
Soy consciente que para aquello de ganar páginas vistas es mejor el segundo sistema pero esto es lo de menos.

Aprovechando la buena conexión que existe entre el blog y vosotros, los lectores, he decidido crear una encuesta en la parte superior derecha para que seáis vosotros los que finalmente decidáis la fórmula., en una entrega o en varias entregas durante un mismo día.
Vosotros mandáis.
De nuevo, muchas gracias por vuestra colaboración.

Presentación de la X-100 en SonimagFoto.


El próximo miércoles 23 dará inicio una nueva edición de Sonimagfoto en el recinto ferial Gran Vía de Barcelona. Será allí donde asistiremos a la presentación en sociedad de la tan esperada X-100.
Para tal motivo, la tienda "Casanova Foto" ha comunicado todas las actividades que realizará en su stand durante la feria, abriendo fuego el mismo miércoles a las doce de la mañana con la puesta de largo de dicho modelo.
El acto contará con la presencia de Manuel San Frutos, de la división española de Fujifilm, que detallará todas las prestaciones de la cámara, acompañado de un servidor que intentará transmitir todas las sensaciones experimentadas tras haberla probado durante unos días.
Además de dicha presentación, la agenda de Casanova Foto incluye talleres de macro fotografía con Martín Gallego, Fotografía de viajes con Alfredo Vidal, Fotografía astronómica con Manel Soria y Jordi Busqué, así como "Video HD con Canon", "Gestión de Color y mejora de imágenes", etc.


El mismo miércoles 23, podréis leer en TWS una extensa prueba de la cámara donde intentaré transmitir todas mis sensaciones tras unas jornadas de intenso trabajo con la X-100.
Al igual que hiciera en el artículo donde probé el MAcBook Air 11´,con un enfoque muy destinado a fotoperiodistas, el artículo no profundizará sobre las prestaciones de la cámara ya que de esto se han encargado perfectamente otros espacios de la Red, sino que se centrará en su aplicación al mundo del Fotoperiodismo, del documentalismo, de la Street Photography, etc. y los resultados que ha ofrecido.
Os espero el miércoles 23 a las 12 horas en el Stand de Casanova Foto.